Nota Previa:

Este texto nace a partir del artículo “Un libro único rescatado de la basura de Málaga”, publicado en La Opinión de Málaga el 26 de enero de 2026 por el periodista Guillermo Jiménez Smerdou, fallecido recientemente . Su trabajo permitió sacar a la luz un episodio clave de la historia cultural malagueña y recuperar la memoria material del proyecto impulsado por Jorge Lindell y José Moreno Portales.

Cine, educación y memoria en la Málaga contemporánea

El hallazgo fortuito de un archivo cultural en un contenedor de basura de Málaga ha devuelto la mirada sobre la singular figura de Jorge Lindell. Pintor abstracto clave en la renovación artística malagueña del siglo XX, su otra faceta menos conocida, marcada por un trabajo estable en la Caja de Ahorros de Ronda, fue en realidad el trampolín desde el que, junto a José Moreno Portales, impulsó una de las experiencias culturales más audaces de los últimos años de la Dictadura : el Centro de Medios Audiovisuales. La paradoja de un legado salvado del olvido en la basura reescribe hoy su trayectoria como una historia de creación, memoria y pérdida.

En la Málaga de finales de la dictadura, Jorge Lindell y José Moreno Portales desarrollaron una forma discreta ,pero decisiva ,de resistencia cultural desde el interior de una institución oficial. Su trayectoria, ligada al cine, la educación y los medios audiovisuales, no concluyó con la llegada de la democracia, sino que conoció un epílogo marcado por la fragilidad de la memoria cultural.

Desde finales de los años sesenta, ambos trabajaron en el Centro de Medios Audiovisuales de la Caja de Ahorros de Ronda, concebido oficialmente como un servicio de préstamo de material didáctico en los centros escolares . Bajo esa apariencia , impulsaron una estrategia de intervención cultural “desde dentro”: mientras cumplían las directrices ministeriales, facilitaban recursos a docentes críticos, entendiendo los medios audiovisuales como herramientas de renovación pedagógica y cultural. Este contexto ha sido analizado, entre otros trabajos, por Aude Thiery en su estudio sobre el difícil renacer de la cultura contemporánea en Málaga entre 1962 y 1975.

En 1973 fundaron el Cine Club Tiempos Modernos (1973-1981), cuyo nombre aludía tanto a la modernización técnica como, de forma velada, a la película de Charles Chaplin prohibida durante años por el franquismo. Durante casi una década se proyectaron alrededor de 2.700 películas, procedentes de embajadas y circuitos alternativos: cine del Este, neorrealismo italiano, Nouvelle Vague y obras de autores como Buñuel, Saura o Berlanga. Las proyecciones se convirtieron en espacios de debate y formación crítica, al margen de los cauces oficiales.

La actividad fue finalmente detectada en 1974, lo que provocó el cierre temporal del centro. Lindell fue destituido y reasignado a su anterior puesto en oficinas , mientras que Moreno logró conservar su puesto tras un proceso judicial. Con la llegada de la Transición, aquel entorno de clandestinidad perdió su razón de ser, pero no el impulso cultural que ambos habían generado. Ese mismo espíritu fue el que canalizaron hacia un nuevo proyecto de alcance internacional: en 1977 promovieron las Jornadas Internacionales de Cine Científico y Didáctico de Ronda. Durante más de veinticinco años, este encuentro reunió a profesionales de Europa, América y Asia, consolidándose como una de las citas más relevantes del género a nivel mundial y situando definitivamente a Ronda en el mapa cultural internacional.

▣ La tríada fundacional del festival (1977)

El origen del Festival Internacional de Cine Científico de Ronda se explica por la confluencia de tres figuras clave, cada una aportando un elemento esencial:

Guillermo Zúñiga .- El contenido
Puso la ciencia. Como presidente de ASECIC, aportó las películas y el respaldo académico que otorgaron al festival legitimidad científica e internacional desde su primera edición.

Jorge Lindell .- El soporte
Puso los recursos. Desde la Caja de Ahorros de Ronda, facilitó la financiación y la infraestructura técnica necesarias para que el proyecto pudiera materializarse.

José Moreno Portales .- La gestión
Puso la organización. Fue el director operativo que coordinó a ambas partes y articuló el funcionamiento del festival en la ciudad, haciendo posible su desarrollo y continuidad.

Epílogo de esta historia quedó documentado recientemente en la prensa. El artículo “Un libro único rescatado de la basura de Málaga”, publicado en La Opinión de Málaga el 26 de enero de 2026 por el periodista Guillermo Jiménez Smerdou, recoge el testimonio de José Moreno Portales sobre la destrucción de gran parte del archivo material del festival y del Centro de Medios Audiovisuales en 2005. De una edición de mil ejemplares del libro conmemorativo 1977–2002. 25 años de Cine Científico, novecientos fueron arrojados a un contenedor, junto con cientos de cintas de vídeo que documentaban décadas de actividad cultural y educativa. Un episodio que la prensa calificó sin ambages como un atentado contra la cultura.

La trayectoria de Lindell y Moreno condensa así dos tiempos de una misma lucha: primero, abrir espacios de acceso al cine y al pensamiento crítico en un contexto represivo; después, defender la memoria de ese trabajo frente al abandono y la desmemoria. El rescate de un libro de un contenedor se convierte en símbolo de una pregunta aún abierta sobre cómo se cuida , o se pierde ,la historia cultural contemporánea.

Fuentes