El estudio de Enrique Castaños Alés  sobre la creación del Colectivo Palmo del que Jorge Lindell fue fundador junto con otros artistas (1978 a 1987) es uno de los escritos más completos que he encontrado sobre este colectivo.

En el Archivo del Museo Municipal de Málaga Jorge Lindell deposita toda la documentación que sobre este Colectivo poseía para consulta de cualquier persona que quiera aclaraciones de actas y demás ya que tras su disolución hubo distintas versiones algunas muy lejos de lo que fue la realidad.

Del texto de Castaño Áles he destacado algunos párrafos y dejo el enlace para su consulta.

…»Uno de esos grupos de amigos era el formado por el pintor Jorge Lindell, el grabador portugués José Faría y la mujer de éste, Dulce Araújo, matrimonio que se había venido recientemente a Málaga y había entablado trato con Lindell. Por el mismo tiempo, en los últimos meses del citado año, el pintor Dámaso Ruano y el propio Lindell estaban realizando unos murales para la Caja de Ahorros de Ronda, en concreto para la sucursal que la entidad bancaria tenía en la barriada Nueva Málaga, circunstancia que aprovechaban para intercambiar impresiones sobre su trabajo y la situación del mercado y de las galerías de arte en Málaga. Este último escenario, para los creadores próximos a un lenguaje vanguardista y alejados, por tanto, de planteamientos convencionales y estrictamente comerciales, era bastante lamentable, no sólo por la práctica inexistencia de espacios privados donde poder exponer ese tipo de propuestas, sino por las dificultades del mercado de arte contemporáneo, que era absolutamente raquítico y casi testimonial en la ciudad. Por otro lado, en ese momento Dámaso Ruano estaba exponiendo en la galería Malacke, en el Paseo de Reding, propiedad de Salvador Díaz, un empresario dedicado al sector inmobiliario. El sistema y las condiciones de venta de los cuadros imperantes por entonces en salas privadas como aquélla, probablemente estimuló en los dos amigos el deseo de constituir una asociación de artistas autónoma e independiente en la que ellos mismos se ocupasen de vender su propia obra. Tenían el ejemplo de Gravura en Lisboa, el taller de grabado en régimen de cooperativa, al que había pertenecido Faría, donde un número significativo de personas hacían grabado y aplicaban el sistema de vender la producción propia. Era una especie de colectivo con socios, de cuyo funcionamiento enteróse Lindell a través de Faría. Con ese precedente, Ruano y Lindell se decidieron a crear en Málaga una asociación semejante, para la que ya contaban con la adhesión de Faría. El siguiente contacto fue Pedro Maruna, pero aquí hay que hablar del segundo grupo que terminará por confluir con el ya citado. (copia textual de un fragmento)

…»Bastante menos figurativa pero igualmente de raigambre informalista y gestual es la obra de Jorge Lindell, dominada por los negros, por el grafismo filamentoso y por lejanas evocaciones arquitectónicas. Leda, por ejemplo, es una composición muy orgánica, de formas suaves y onduladas, en la que adivinamos la insinuante forma femenina por uno o dos signos, del mismo modo que intuimos el cuello del cisne en que se metamorfoseó Zeus para poseer a la muchacha. Esta sí es una obra más luminosa, donde los blancos no se ven rezagados ni escondidos. En el extremo opuesto, hace Lindell composiciones muy oscuras y tenebrosas, con formas que no representan nada concreto y que se construyen a base de planos rellenos de una densa y apretada trama.» (fragmento texto Enrique Castaño Alés)

Texto íntegro en este enlace 

En el blog llamado SIROCO encuentro este texto sobre el colectivo Palmo y Lindell