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Biografía de Jorge Lindell: Un Maestro de la Pintura Española

Nota

Es posible que parte de este contenido os resulte familiar. La razón por la que no había publicado esta biografía hasta ahora es que, en su momento, fui la encargada de redactar y documentar la entrada de Jorge Lindell en Wikipedia, por lo que daba por sentada su disponibilidad para cualquiera que quisiera consultarla.

Jorge Lindell Díaz

Jorge Lindell Díaz (Málaga, 1 de febrero de 1930- 15 de agosto de 2015) fue un pintor español.Fue miembro de la Real Academia de Bellas Artes de San Telmo

Biografía

Orígenes y entorno familiar

Nace en Málaga en 1930, hijo de Jorge Lindell Fernández(catedrático del Conservatorio María Cristina de Málaga) y de Encarnación Díaz Pérez .Tuvo tres hermanos: Encarnación, Mª Carmen y Sergio. Años más tarde, formó su propia familia junto a su esposa, con quien tuvo seis hijos.

Asiste a las clases de dibujo en la Escuela de arte y oficios de la ciudad, con Luis Bono y el profesor Almagro. Presenta su primera exposición con dos obras en la Sociedad Económica de Amigos del País, en el certamen de Educación y Descanso de 1942 y obtiene el primer premio en una exposición del SEU. Viaja a Madrid con la intención de ingresar en la Escuela de Bellas Artes de San Fernando pero, debido a un fallo administrativo, no puede matricularse, por lo que opta por trabajar de escaparatista, de pintor de abanicos, o de restaurador de porcelanas y objetos artísticos varios, entre otros oficios.

Su objetivo es asistir a exposiciones y contactar con el mundo del arte en Madrid. Frecuenta las galerías Clan, Buchol y los principales museos, y en el de reproducciones artísticas para preparar el ingreso en Bellas Artes. Ello le da lugar a conocer personalmente a Willi Baumaster, a Gregorio Prieto y sobre todo a Daniel Vázquez Díaz. Todos ellos dejaron una huella en su forma de concebir la pintura.

Por motivos familiares vuelve a Málaga y se inscribe en las clases de colorido que particularmente da Federico Bermúdez Gil a las que también asisten Virgilio Galán, Rodrigo Vivar, José Guevara, etc., a los que unió una gran amistad. Con ellos, así como con Eugenio Chicano y Alfonso de Ramón fundarían la Peña Montmartre en el «palomar» de «El Pimpi», grupo que después se denominaría Grupo Picasso, después de que algunos de sus miembros visitaran a don Pablo en La Californie.

Su primera exposición individual fue en 1952 en las salas de la Sociedad Económica de Amigos del País con pinturas y dibujos totalmente innovadores por sus temas y realización de lo que hasta entonces se había exhibido en esta ciudad. En contacto con el grupo de poetas editores de «Caracola», Rafael León Portillo y Alfonso Canales, dibuja alguna portada de la revista.

En 1962 expone junto a Estefan y Marina Barbado en Puerto de la Cruz, en el Círculo de Bellas Artes de Tenerife, y anteriormente con el Grupo Picasso en Madrid y en el Museo de Arte contemporáneo en Barcelona y se unen al Movimiento Mediterráneo participando en exposiciones colectivas itinerantes por diversas capitales españolas. Viaja a Francia para visitar museos y conoce la obra de Jean Fautrier de la que queda impactado.

Trayectoria

Jorge Lindell fue un pintor que encabezó la corriente informalista, matérica y lírica de la producción artística malagueña de las décadas de los sesenta y setenta.

Con el pintor Stefan von Reiswitz, «Estefan», y la mujer de éste, Marina Barbado, creó el primer taller de grabado en Málaga, al que se unen George Cambell, Robert McDonal etc. Concurren como grupo a exposiciones en Múnich, Israel, Madrid (Galería Osma) y Granada (Círculo Artístico). Individualmente expone en Tenerife y Gran Canaria, de lo que se harían eco, entre otros, Eduardo Westerdalh, Ernesto Salcedo, o Pérez Minik, hasta considerarlo como pintor canario en alguna prensa de las islas.

En el año 1979 junto al pintor Dámaso Ruano funda el Colectivo «Palmo», que de alguna manera va a cambiar los gustos artísticos de la sociedad malagueña. Fruto de su actividad se producen exposiciones de Tapies, Niebla, Pepe Hernández y se editan obras de Gordillo, Saura Ginovart, etc. Se desarrollan cursos de grabados clases que él mismo imparte. Fruto de este periodo será el libro de grabados y poesías que dirige Salvador López Becerra «Cantos de Al-Andalus”, libro que por su contenido es hoy en día una joya bibliográfica.

Se suceden exposiciones individuales de todos y cada uno de los miembros del grupo (Béjar, Estefan, Barbadillo, Pepa Caballero, Labrador, Ruano) También como colectivo exponen en Madrid, Málaga, Sevilla, etc. Al disolverse “Palmo”, carga con su tórculo y monta su propio taller «Ataurique» en la calle de la Victoria, trasladándose después al Rincón de la Victoria, donde continúa trabajando hasta 2015

En 1997, conjuntamente con la Junta de Andalucía y el Ayuntamiento de la ciudad, se reunió su obra en una exposición antológica en el Palacio Episcopal de Málaga. En dicha exhibición se mostró la obra plástica, grabados y dibujos. Desde el taller Ataurique, saldrían las carpetas de corta tirada con textos de Rafael Franquelo (Habana), de Salvador López Becerra (Vestidor de Almas), de María Victoria Morales (Odiseo) y otras como Kosovo, El Cuaderno de Ana Magdalena Bach, y así hasta un total de ocho carpetas de grabados más. Asimismo, expuso en la Feria de Arte Contemporáneo de Madrid (ARCO).

Fue promotor junto con el pintor Rafael Carmona del primer Certamen del Grabado Andaluz, donde además se impartieron conferencias sobre la problemática del grabado. Participó en los primeros y segundos encuentros de pintores andaluces en Granada y Córdoba. Su dedicación al Ateneo de Málaga y a la gestión de su sala de exposiciones durante ocho años. Fue durante quince años responsable del Centro de Medios Audiovisuales de la antigua Caja de Ronda, de la que también fue responsable de su sala de exposiciones.

Su obra está representada en la Calcografía Nacional de Madrid, Museo Reina Sofía, Biblioteca Nacional, Museo Nacional del Grabado de Marbella, Junta de Andalucía, Museo Provincial de Málaga, Museo de la ciudad de Málaga, Unicaja Madrid, y Museo Westerdalh de Tenerife, así como en diferentes colecciones de EE. UU. (Texas), Venezuela, Cuba, Alemania, México D. F. etc.

De su obra se han ocupado en tesis y tesinas Carmen Guerrero Villalba de la Universidad de Granada, Pilar Fernández Maqueda de la Universidad de Málaga y Aude Thiery de la Universidad de Reins (Francia) y también los escritores y poetas como José Infantes, Francisco Carrillo, A.Tovar o Juan Cruz. Además cuenta con haber ilustrado numerosa publicaciones, sobre todo libros de poesías.

En 2008 fue nombrado Académico Numerario de la Real Academia de Bellas Artes de San Telmo, y en este mismo año ha recibido la Medalla del Ateneo de Málaga.​

en 2008 Exposición en el Instituto Cervantes de Fez con el título 30 años de Grabado donde presenta 40 obras en 2010 Exposición en Brasil en el Instituto Cervantes de Curitiba donde presenta 27 obras entre acuarelas y dibujos En 2011 Realiza el cartel de las Fiestas de los Verdiales de Benagalbón Málaga.En 2013 Exposición en la Sala Robert Harvey de Benagalbón en Málaga con el título Homenaje a Johann Sebastian Bach y diez obras más.

Falleció el 15 de agosto de 2015.

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Salvados del Contenedor: Memoria y cine científico en la Málaga de la Transición»

Nota Previa:

Este texto nace a partir del artículo “Un libro único rescatado de la basura de Málaga”, publicado en La Opinión de Málaga el 26 de enero de 2026 por el periodista Guillermo Jiménez Smerdou, fallecido recientemente . Su trabajo permitió sacar a la luz un episodio clave de la historia cultural malagueña y recuperar la memoria material del proyecto impulsado por Jorge Lindell y José Moreno Portales.

Guillermo Jiménez Smerdou, periodista. Autor del artículo que dio origen a este texto.
Fotografía : La Opinión de Málaga
Guillermo Jiménez Smerdou, periodista. Autor del artículo que dio origen a este texto.

Cine, educación y memoria en la Málaga contemporánea

El hallazgo fortuito de un archivo cultural en un contenedor de basura de Málaga ha devuelto la mirada sobre la singular figura de Jorge Lindell. Pintor abstracto clave en la renovación artística malagueña del siglo XX, su otra faceta menos conocida, marcada por un trabajo estable en la Caja de Ahorros de Ronda, fue en realidad el trampolín desde el que, junto a José Moreno Portales, impulsó una de las experiencias culturales más audaces de los últimos años de la Dictadura : el Centro de Medios Audiovisuales. La paradoja de un legado salvado del olvido en la basura reescribe hoy su trayectoria como una historia de creación, memoria y pérdida.

En la Málaga de finales de la dictadura, Jorge Lindell y José Moreno Portales desarrollaron una forma discreta ,pero decisiva ,de resistencia cultural desde el interior de una institución oficial. Su trayectoria, ligada al cine, la educación y los medios audiovisuales, no concluyó con la llegada de la democracia, sino que conoció un epílogo marcado por la fragilidad de la memoria cultural.

Un carrete de película con un fragmento de cinta filmográfica.

Desde finales de los años sesenta, ambos trabajaron en el Centro de Medios Audiovisuales de la Caja de Ahorros de Ronda, concebido oficialmente como un servicio de préstamo de material didáctico en los centros escolares . Bajo esa apariencia , impulsaron una estrategia de intervención cultural “desde dentro”: mientras cumplían las directrices ministeriales, facilitaban recursos a docentes críticos, entendiendo los medios audiovisuales como herramientas de renovación pedagógica y cultural. Este contexto ha sido analizado, entre otros trabajos, por Aude Thiery en su estudio sobre el difícil renacer de la cultura contemporánea en Málaga entre 1962 y 1975.

Sala de montaje de los Medios Audiovisuales

En 1973 fundaron el Cine Club Tiempos Modernos (1973-1981), cuyo nombre aludía tanto a la modernización técnica como, de forma velada, a la película de Charles Chaplin prohibida durante años por el franquismo. Durante casi una década se proyectaron alrededor de 2.700 películas, procedentes de embajadas y circuitos alternativos: cine del Este, neorrealismo italiano, Nouvelle Vague y obras de autores como Buñuel, Saura o Berlanga. Las proyecciones se convirtieron en espacios de debate y formación crítica, al margen de los cauces oficiales.

La actividad fue finalmente detectada en 1974, lo que provocó el cierre temporal del centro. Lindell fue destituido y reasignado a su anterior puesto en oficinas , mientras que Moreno logró conservar su puesto tras un proceso judicial. Con la llegada de la Transición, aquel entorno de clandestinidad perdió su razón de ser, pero no el impulso cultural que ambos habían generado. Ese mismo espíritu fue el que canalizaron hacia un nuevo proyecto de alcance internacional: en 1977 promovieron las Jornadas Internacionales de Cine Científico y Didáctico de Ronda. Durante más de veinticinco años, este encuentro reunió a profesionales de Europa, América y Asia, consolidándose como una de las citas más relevantes del género a nivel mundial y situando definitivamente a Ronda en el mapa cultural internacional.

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▣ La tríada fundacional del festival (1977)

El origen del Festival Internacional de Cine Científico de Ronda se explica por la confluencia de tres figuras clave, cada una aportando un elemento esencial:

Guillermo Zúñiga .- El contenido
Puso la ciencia. Como presidente de ASECIC, aportó las películas y el respaldo académico que otorgaron al festival legitimidad científica e internacional desde su primera edición.

Jorge Lindell .- El soporte
Puso los recursos. Desde la Caja de Ahorros de Ronda, facilitó la financiación y la infraestructura técnica necesarias para que el proyecto pudiera materializarse.

José Moreno Portales .- La gestión
Puso la organización. Fue el director operativo que coordinó a ambas partes y articuló el funcionamiento del festival en la ciudad, haciendo posible su desarrollo y continuidad.

Epílogo de esta historia quedó documentado recientemente en la prensa. El artículo “Un libro único rescatado de la basura de Málaga”, publicado en La Opinión de Málaga el 26 de enero de 2026 por el periodista Guillermo Jiménez Smerdou, recoge el testimonio de José Moreno Portales sobre la destrucción de gran parte del archivo material del festival y del Centro de Medios Audiovisuales en 2005. De una edición de mil ejemplares del libro conmemorativo 1977–2002. 25 años de Cine Científico, novecientos fueron arrojados a un contenedor, junto con cientos de cintas de vídeo que documentaban décadas de actividad cultural y educativa. Un episodio que la prensa calificó sin ambages como un atentado contra la cultura.

La trayectoria de Lindell y Moreno condensa así dos tiempos de una misma lucha: primero, abrir espacios de acceso al cine y al pensamiento crítico en un contexto represivo; después, defender la memoria de ese trabajo frente al abandono y la desmemoria. El rescate de un libro de un contenedor se convierte en símbolo de una pregunta aún abierta sobre cómo se cuida , o se pierde ,la historia cultural contemporánea.

Fuentes

  • Thiery, Aude. Málaga: 1962-1975, el difícil renacer de una cultura contemporánea. Memoria de Maîtrise d’Espagnol. Director: Eliseo Trenc. Universidad de la Sorbona Nouvelle – Paris 3, 1994.
    [Documento fotocopiado e inédito, consultado en archivo].
  • Jiménez Smerdou, Guillermo. “Un libro único rescatado de la basura de Málaga”. La Opinión de Málaga, 26 de enero de 2026
  • Francisco Griñán Medalla de Honor del cine andaluz. Diario Sur Málaga Martes, 22 de enero 2019.